衞駿輝

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說起在「八和粵劇學院」學習和在劇壇的發展經歷，衞駿輝開懷地說：「我可是名副其實的第一代新人。『八和粵劇學院』是粵劇界首度有計劃地正式培養演員，當時根本沒有這類系統化的課程。」她更自豪地說：「環顧今日的粵劇界，不少台前幕後的兄弟姊妹，也是八和粵劇學院的學生！」

早在八和1953 年成立的時候，已將「舉辦戲劇學校」列為成立的其中一個目的。50、60 年代，八和先集中處理同工的生活問題，包括安置失業會員、設立西醫贈診所和義學。一直到70 年代末期，八和才正式開辦粵劇課程。當時「雛鳳鳴」的聲勢強勁，衞駿輝更笑著説：「相信報名投考八和的，大部份也是雛鳳迷，我自己就是龍劍笙迷！」

當年15 歲的衞駿輝已非常了解自己的愛好和目標，活躍好動的她一早就以「生角」為目標；填寫報名表時，已在演出志願那欄寫了「生角」。還記得當時主考是梁漢威，面試包括：試音、試腿功、跟著導師的示範做動作，並須自選清唱一段，她選唱了一段〈庵遇〉。入學後，第一年學基本功和水袖，第二年開始和同學配戲，第三年就準備畢業演出，衞駿輝與莊婉仙演〈搶傘〉。學了一年戲後，也有老師勸衞駿輝轉學花旦，由於非常清晰自己的意願，老師也沒有再勉強她。說起學習的趣事，她笑著說：「學院沒有開冷氣，抛槍不時穿過窗子，成把槍掉了落街。每當有槍跌落街，成班同學擔心到躲起來！ 當時勤練靶子，學院中間有條柱，柱邊也因同學練功刮到凹凸不平。學院的設備不算充裕，同學們更夾錢買棉被當軟墊，練功時一同使用。每天練功的活動量很大，衞駿輝每天帶三件汗衫練功，下課時全部濕透。這些點點滴滴， 均成為美好回憶！

畢業後，任大勳老師自發地在學生中挑選了幾名有發展潛質的學員，繼續每天在學院進行訓練，由上午10 時至下午6 時。特訓小組除了衞駿輝，還有廖國森、莊婉仙、林群翎、楚令欣等，同學們還夾錢請王粵生老師隔日操曲。任大勳盡心教導這批新人，除每日督促他們練功外，更關注他們的生計，安排一群新人每天練完功後，到尖沙咀海城夜總會演出。當時夜總會的演出包括： 羽扇舞、刀劍對打、折子戲等，一群學員每天5 - 6 時左右練功完畢後，便大伙兒從旺角行到尖沙咀，化妝上台演出。這樣的練功、演出生涯，一下子便是六年時光，衞駿輝回顧這段日子的得著：「每日練功，穩固了我們的基本功；每晚演出，增強了我們演出的膽識。」

90 年代，衞駿輝與第一屆同學成立「鳳翔鴻劇團」，向區域巿政局申請演出的機會，一般獲選團體會被安排演出三天。當時一班年輕人沒有錢墊支演出製作費，「八和粵劇學院」副院長李香琴一向愛惜學員，義不容辭借錢予學員作周轉之用。為了讓一班學員有機會演出神功戲，琴姐更特意接落鄉班，並指明要連帶八和學生參與。想起琴姐對新人的提攜，衞駿輝面上流露感恩之情。回想90 年代的劇壇概況，衞駿輝說：「那時候，巿場對新人還是不大接受；另一方面，當時還是雛鳳最受歡迎。」這時候衞駿輝也曾一度放棄粵劇，投考了無線電視的「藝展才能訓練班」，開始了拍電視的生涯，由於年齡的關係，經常被編配家姐、母親等角色，滿足感當然比不上演粵劇。直到朱秀英邀請她和鄧美玲到美國三藩巿登台一個月，回港後正式開展粵劇事業。1995 年，龍劍笙已退休，林家聲的演出亦減少，神功戲開始請新人演出，由這時開始衞駿輝接演大量神功戲，拍檔花旦包括：莊婉仙、吳美英、尹飛燕等。每年接二十多台神功戲，一年百多場演出，衞駿輝的文武生地位自此廣為觀眾所認同。

憑藉不懈的努力，磨練多年才一步步上位，衞駿輝直言現時的演戲環境比過去更嚴峻：「粵劇這行業真不容易，二至三十年才出一個老倌；80 - 90 年代， 社會的環境還可以讓年輕人慢慢發展，一步步邁向理想。當下社會環境截然不同，競爭那麼大，演粵劇不能賺大錢，投入的時間和努力，也不容易得到相應的回報。但做戲的人始終享受做戲的感覺！」她又樂觀地說：「戲，始終會有人做！粵劇會繼續下去。」

現時，衞駿輝除了是文武生，亦正努力在不同的崗位，為發展粵劇而努力。以製作人的身份，衞駿輝近年製作和演出的《青蛇》和《花木蘭》，得到不少正面的回響，票房告捷，也加強了她的信心。衞駿輝無論在演出或製作，也不斷嘗試，希望為粵劇賦予新生命。「八和粵劇學院」多年來孕育了不少種籽， 衞駿輝等第一代新人的演藝事業開花結果，相信當年全心全力栽培這群幼苗的師長們，也樂見這樣的成績。